芭比看似是三姐妹中性格最平淡庸常的，但却最有典型性。仿佛是冰山下的一团火，暗潮汹涌。比起梅格的天性反叛，她的更是一种中的无意识，本能下的。在她举枪试图旋而又射击了丈夫的一场戏中，她的个性显露无疑，隐忍却不怯懦，温和却不柔弱。
尤为值得称道的是茜茜·斯派塞克的表演，不仅深得文本精髓，展现出了芭比一角温柔平和恬静表征下的乖戾与性格上的棱角，更是将这种人物性格的多面性置于影片调性之中：介于神经喜剧与家庭温情片之间，怪诞、与温柔、细腻间的转换、收放自如，情感上的丝丝入扣、水到渠成、层次分明与不经意的喜剧瞬间、一触即发的狂怒嘶吼，一切都是有条不紊。这更体现在细节上的浑然天成，例如，那时刻不离手的零食、冰淇淋、可乐，将人物寻常状态下的可爱、娇嗔、纯真，与癫狂时的凌厉强悍，形成了一种冲击力十足的反差。
影片巧妙地通过三个明星的魅力将家庭三姐妹的关系呈现出一种各具特色又互补互融的局面。长女如母，大姐兰妮的操劳持重，具有十足的奉献型人格；二姐梅格聪明伶俐、个性锋芒十足内心却十分脆弱；小妹芭比看似温文内在却有一股韧劲。她们之间互相，个性之间既形成冲突矛盾，又彼此、互相抚慰，在互助互励下完成了女性同盟、家庭亲缘纽带的强化。家庭潮流下的局限性及影片现实意义从《号街车》到《长夜漫漫迢迢》，好莱坞黄金时代的舞台剧在电影化后，仍旧无法摆脱舞台痕迹，妙语连珠的机关枪式台词、密集式连续高能量情绪输出、矛盾的集中与，都使人倍感沉重。而《芳心之罪》在影片调性上还是明显可以看出80年代家庭风格的影响——温馨、轻柔、甜腻。
因此，我们看到，影片并没有着力渲染三姐妹的、孤寂、、疏离、迷惘，也没有深入剖析三姐妹之间存在竞争与嫉妒的微妙女性心理，将三人的伤痛通过家庭这一基本单元之间内部的互相倾吐、互相体恤，从而传达出一种温暖与惬意，这与《金色池塘》、《母女情深》如出一辙。而影片也没有完全停留在温情片的模式下，而是试图增添一种诡谲与怪诞，这种戏谑与，带有一点神经喜剧的轻妙与冷幽默。
事实上，影片与同一时期的女性题材如《诺玛蕾》等一样，纵然女性意识了，但物质世界的贫乏、生活方式的落后仍然无法消解她们心中的迷惘。尽管囿于时代局限，《芳心之罪》的三女性尚无法通过经济与整个生活的保障获取真正意义上的，梦见牙齿松动但仍旧是时代女性的经典写照。
纵观奥斯卡上的“女性题材”电影，尽管不乏概念先行、人物失真的平庸之作，但欣喜的是，仍旧有大量记录了真实的时代风貌、女性与成长的真诚之作，它们给观众了解不同时代文化提供了一个优秀的切入口。
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